有些编剧在完善剧本上花了很多精力，但却并不把精力花费在如何将剧本卖出去的问题上。

  如果有一天，在电梯里遇到了顶级制作人，机会千载难逢，但你只有不到30秒的时间来推销你的故事。

  你必须将整一个故事的要点概括出来，但同时也要让它足够吸引制作人去投资。因此故事梗概的目的是在30秒内将剧本卖给制片人。

  故事梗概经常和宣传语被弄混淆。虽然宣传语可以直接切入故事情节，但不一定可以解释故事的背景。

  这句话对那些已经看过这一部优秀的电影或者已经知道这一部优秀的电影的基本内容的人来说是有意义的。然而，假如没有上下文，这句话是非常含糊的，观众也可能并不了解它的上下文情景。

  故事梗概：“当一名不善社交且经济情况不佳的哈佛学生被女友甩了之后，他便想出了一个给哈佛所有本科女生的吸引力打分的点子，以此弥补自己——这个点子引起了全球性的轰动，并使他成为了历史上最年轻的亿万富翁。”

  这句话清晰、干脆，可以很好地说明电影的情节。因此，故事梗概的重点是句子的简洁性。

  “一位拥有亿万财富的孤儿义警试图在一个由罪犯和腐败官员驱动的城市里维持秩序。”

  这句梗概没有太多关于角色的细节，情节的高潮没有透露，但又有足够的信息让观众保持兴趣。

  不要写成这样：“布鲁斯·韦恩，亿万富翁托马斯·韦恩的儿子，决定向杀害他父母的凶手复仇，在此过程中，他意识到纪念他们死亡最好的方式是为饱受暴力犯罪和腐败之苦的高谭市带来秩序和正义。”

  不必要的细节，有几率会使时间的浪费和观众兴趣的损失，提前透露了应该保留到以后的有趣情节。

  电影的故事梗概应该是：“一段旅程讲述一个普通人从贫困中挣扎出来，成为华尔街备受尊敬的人”。

  这样做的目的不仅是为了激发人们的好奇心和兴趣，而且也给故事的前提带来一种移情和人格化的感觉，因为这样人们更易和强大的角色产生共鸣。

  你有足够的机会将内容包含在剧本的总体概要中，但故事梗概是一个吸引观众的诱饵。

  不过，也有例外的时候。例如，你写了一个科幻剧本，你花费了数年的时间进行研究，甚至组成了一个专家小组来想一些可以说算是出色的东西。

  在这种情况下，可能会有点难以控制住你想要在草稿中炫耀自己智慧的冲动，但我们该从观众的角度思考，而不是假设观众在谈到这一个话题时产生的智慧上的共鸣。

  反派角色并不全是一个人。有时，也可能是情况或环境。再看看《当幸福来敲门》的例子。

  从影片的故事梗概：“一段旅程讲述一个普通人从贫困中挣扎出来，成为华尔街备受尊敬的人”能够准确的看出电影中的反派角色是贫穷，贫穷让主角难以实现自身的目标。

  如果一个故事里主角没有想要实现的目标，没有对手想要剥夺主角的目标，这一个故事就不完整。同样的事情也适用于故事梗概。

  想想电影《星际穿越》的故事梗概：“在不久的将来，人类将遭受干旱和尘暴的蹂躏，一群太空探险者将通过虫洞前往另一个星系，试图为人类找到一个合适的新家园。”

  在同一句故事梗概上可以有多个目标，只要它们没有完全脱离彼此，这可能会让观众对电影的实际情节感到困惑。

  当你在故事梗概中加入目标时，你必须要格外注意一件重要的事情是，你不能透露角色是否实现了这个目标。

  在上面的例子中，故事梗概只是说这群探险者去太空探索一个适合人类的新家，而没有告诉观众他们是否找到了。

  每个人都喜欢讽刺，尤其是在屏幕上。如果你的故事有很有趣的讽刺意味，或者它是一个失败者打败困难取得非凡成就的故事，故事梗概里就可以把它写进去。

  电影《寻梦环游记》证实了一个极具讽刺意味的事实：一个成长在禁止出现音乐家庭的孩子对音乐的热情达到了超乎寻常的程度，以验证自己是一个音乐天才。

  因此，优秀的故事梗概可能是“一个墨西哥的孩子非常热爱音乐，但出生在一个完全禁止音乐的家庭里,他在追逐他梦想之旅的路途上，偶然进入了充满了许多活力的‘另一个世界’，因此他解开了自己家族历史中令人惊讶的事实。”

  讽刺可能会让主角走向目标的过程变得困难，人们喜欢为失败者加油鼓气，但同时，高风险让主角的挑战变得更刺激。

  《星际穿越》：“在不久的将来，人类将遭受干旱和沙尘暴的蹂躏，一群太空探险者将通过虫洞前往另一个星系，试图为人类找到一个合适的新家园”。可以推断出，如果这组太空探险者的任务失败，整个人类将会死于沙尘暴和干旱。

  《当幸福来敲门》：“一段旅程讲述一个普通人从贫困中挣扎出来，成为华尔街备受尊敬的人”。可以从这一个故事梗概中得出的结论是，如果主人公没有成功，他可能会陷入贫困。

  没有必要明确提及主角失败的后果。仅仅一个微妙的暗示可能比详细的描述产生的影响更大。

  故事梗概只是对故事的反映，就像故事一样，虽能从中汲取一些灵感，但要想成功，必须要有自己的灵感。

  “一个患有失眠症的办公室职员和一个不顾一切的卖肥皂的商人成了一个地下搏击俱乐部，这个搏击俱乐部发展出了慢慢的变多的东西。”

  讽刺的转折：编剧通过提到搏击俱乐部演变成更多的东西而巧妙地隐藏了最终的转折，但没有明确地提到它变成了什么。

  反派角色：在这个例子中，找到反派的对立角色有点困难，但是能看到地下搏击俱乐部开始变得和之前不一样了。

  观众可能会把这归因于主角的性格特点，也就是失眠和不顾一切的态度，这可能最终会成为主角偏离他们预期目标的因素。

  “一名高中化学老师被诊断患有无法手术的肺癌，为保障家人的未来，他转而制造和贩卖。”

  目标：故事梗概中很明显的展示出主要人物的目标是确保在他因病去世后家庭未来的生活有保障。

  讽刺的转折：故事梗概中最明显的转折是故事的主人公是一个高中化学教师，他的工作是教育孩子，但他却开始贩毒。

  反派角色：主角的目标不是贩毒，而是确保家庭的未来。可以从故事梗概中推断出两种主要的反派因素。

  首先是残酷的事实，主角的健康情况不好，而且他可能没太多时间。第二个反派因素是他开始贩毒这一事实可能会给他带来严重的麻烦。这两个反派因素都将严重损害主角的很多机会。

  “一对已婚夫妇面临着一个艰难的决定——是搬到另一个国家来改善孩子的生活，还是留在伊朗照顾日益恶化的阿尔茨海默氏症父亲。”

  讽刺的转折：这一个故事梗概完美地激发了共鸣和同情，因为它让主角在两代人之间做出选择，而这两代人都需要同样的关注。这种共情感让一句话梗概更有吸引力。

  讽刺的转折：这条主线中微妙的讽刺是，这位母亲正在寻找一个杀手来证明她儿子的清白。这个一句话梗概特别有趣，因为它表明没有完美的公式能帮助创作完美的一句话梗概，可以用不同的公式推进预期的情节。

  值得注意的是，这一个故事梗概简短、清晰、切中要害，并给出了足够的上下文情景，这清楚地证明了用词的数量并不影响恰当传达信息的方式。

  “一位教师过着孤独的生活，一直为争夺儿子的抚养权而挣扎。他的生活慢慢好转，他找到了真爱，从儿子那里得到了好消息，但他新来的好运即将被一个无辜的小谎言残酷地粉碎。”

  目标：可以从故事梗概中推断出两个可能的目标，可能是他儿子监护权的争夺，或者是他自己能过上好生活。

  如故事梗概所描述的那样，老师过着孤独的生活，也许他的目标就是过上一个更好的生活。

  讽刺的转折：可以从故事梗概中推断在情节中有一个明确的悬念，因为它说老师的好运即将被残酷地粉碎。这条故事梗概中并无显著的讽刺成分。

  有一个很有趣且微妙的地方有必要注意一下，老师试图得到他儿子的监护权，他开始从儿子那里得到好消息，但事情变的更糟了，这可能与儿子有关。惊喜元素和多种可能性的选择使故事情节更加有趣。

  反派角色：虽然表面上主角的情况很糟糕，最终可能未达到他的目标，但观众不知道是什么阻碍了他的旅程。

  任何悬疑或惊悚题材的故事显然都需要将悬念保留到最后，这表明应该要依据剧本的性质调整故事梗概。

  《低俗小说》：两个暴徒杀手，一个拳击手，一个歹徒妻子，和一对餐馆土匪的生活，暴力和救赎不断交织在四个故事中。

  《阿甘正传》：阿甘虽然不聪明，却意外地见证了许多历史性时刻，但他的真爱珍妮·柯伦却在躲避他。

  《黑客帝国》：一个电脑黑客从神秘的反叛者那里得知了现实的本质，并且在对抗控制者的战争中扮了重要角色。

  《沉默的羔羊》：一名年轻的FBI学员必须向一个被监禁的、操纵他人的杀手吐露秘密，以获得他的帮助，去抓捕另一个虐待受害者的连环杀手。

  《局内人》：一名警察不得不在罪犯的完美抢劫到胁迫人质的情况下说服这个抢劫犯。

  《卡萨布兰卡》：故事发生在第二次世界大战初期无人占领的非洲：一个美国移居者遇到了一个以前的情人，同时也遇到了意想不到的麻烦。

  《后窗》：一个坐轮椅的摄影师从公寓的窗户窥探邻居，并确信他们中的一个犯了谋杀罪。

  《宿醉》：一个以拉斯维加斯为背景的喜剧，围绕三个伴郎在醉酒后发现准新郎失踪，然后必须返回去找到他的故事展开。

  《肖申克的救赎》：两个被监禁的男人团结在一起，在数年的时间里，通过正常的举止找到了安慰且最终被救赎。

  《相助》：在20世纪60年代的民权运动中，一位有抱负的作家决定写一本书，详细描述一位非洲裔美国女佣对她们工作所在的白人家庭的看法，以及她们每天所经历的艰辛。

  《艺术家》：当无声电影明星乔治·瓦伦丁想知道有声音的电影是否会让他淡出人们的视线时，他和年轻的舞者佩皮·米勒擦出了火花，这让他获得了巨大的突破。

  《加勒比海盗：黑珍珠的诅咒》：铁匠威尔·特纳与古怪的海盗“船长”杰克·斯派洛合作，从杰克以前的海盗盟友那里拯救他的爱人——总督的女儿，他们现在已经死而复生了。

  《现代启示录》：在美越战争期间，威拉德上尉被派往柬埔寨执行一项危险的任务，去暗杀一名叛变的上校，此人在当地部落中自封为神。

  《被解救的姜戈》：在德国赏金猎人的帮助下，一名获得自由的奴隶开始从一个野蛮的密西西比种植园主手中营救他的妻子。

  《狮子王》：狮子幼崽，未来的国王辛巴在找寻他的身份。他渴望取悦他人，喜欢试探自己的底线，这有时会给他带来麻烦。

  《美国丽人》：莱斯特·伯纳姆是一位忧郁土气的父亲，在陷入中年危机后，迷恋上了女儿的朋友，决定改变自身忙乱的生活。

  《出租车司机》：一名精神不稳定的越战老兵在纽约做夜间出租车司机，那里的颓废和肮脏助长了他的暴力冲动，他试图在这样的一个过程中拯救一名青春期前时期的。

  《落水狗》：在一次简单的珠宝抢劫发生可怕的失误后，幸存的罪犯开始怀疑他们中的一个是警方的线人。

  《野草莓》：一位上了年纪的教授，在经历了冷漠的一生后，不得不面对自己的空虚。